第二百零二章 时代不一样了!(第二更)-《我的梦幻年代》


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    “我一直有个问题。”

    “您说。”

    “你们梦溪的电影基本上都是新导演+监制,然后你担任出品人、制片人,这个监制的作用是什么?”

    “就是帮忙看看导演能不能调动剧组…”

    “那监制跟年轻导演沟通的时候,会碍于监制的指导而放弃自己的坚持吗?

    “不会。所谓的坚持是针对谬误,针对正确的道理为什么要坚持?大家都是明白人,聪明人一听就能明白哪个是对的,哪种方向是正确的,既然正确的又有什么坚持不坚持的?谁提出的正确听谁的。”

    沈梦溪接着道:“我们没有权威,也不迷信权威,正常来说,一个项目前期筹备,我们会有6到12个月,确保每一步都到位了,然后正常开拍、做后期,上映!”

    “那你觉得下一个阶段,我们的创作路线应该朝哪个方向?”

    “第一肯定是重工业类型,只有重工业项目才能满足中外同步上映,其他类型,很容易水土不服,更惨的情况,拍一半被叫停了!”

    很多啊,有一些是专门针对海外市场的,比方说《五颗子弹》,真实事件为背景,讲述中国某监狱在被特大洪水淹没的情况下,转移一万多服刑犯人的故事。

    转移途中,被洪水冲散的三个死刑犯与一名狱警的生死抉择成为故事核心。

    洪水大场景、警察与逃犯、悬而未决的五发子弹,这些关键词都很有卖点…

    但是被叫停了!

    布仑屋买下《五颗子弹》的拍摄权,换个背景,邀请克林特·伊斯特伍德担任导演…

    此外,还有个游船计划,就是很多外国旅游公司对中国影片有需求,放在游船上播放,因为有很多中国游客乘坐。

    但对方给的价钱“难以接受”,每个月每部片子只支付20美元版权费…

    20美元…

    打发要饭的?

    你哪怕多给点呢!

    花点钱,不丢人!

    这事就这么黄了!

    张果立:“除了重工业电影,还有呢?”

    “继续做类型片呗,喜剧、犯罪、动作片…顺便做一些现实主义题材的剧集…”

    “现实主义题材?”

    “…第六代那种?”

    “不是!”沈梦溪摇头:“其实我们那会上学看了大量国外解禁的片子,如马里昂巴德、费里尼等个人化的独立电影,这样的电影教育也会影响整个第六代;加上你又没钱,又没人请你拍主旋律,只好自己寻求生存之道,莫名其妙的被挤压到了那样的一个环境里面。同时中国电影也没有这么好的市场,所以他们只能去迎合电影节,越资产阶级自由思潮越有可能,那是一个出路。”

    “但我始终对那类电影不感兴趣,我认为好电影的含金量应该有高效的叙事、复杂深刻的人物,是以剧情片标准来要求的!强情节、强叙事!”

    “但好些东西,不好直面讲述,我跟韩董聊过《鲁荣渔2682号惨案》,聊过《湄公河大案》…但我们一致认为《湄公河大案》适合拍摄,《鲁荣渔2682号惨案》就算了!”

    鲁荣渔2682号惨案…

    鲁荣渔2682号渔船载33名船员出海,2011年8月12日,被中国渔政船拖带回港时,船上只剩11名船员,历时近两年的侦办和审理,11人被判杀害22名同伴…

    这个是真血腥!

    你能拍吗?

    拍出来意义在哪?
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